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爱乐小编 管理员 2018-12-20 11:42:13 楼主
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孙韵

·人物简介
孙韵,出生于20世纪70年代的上海,现为上海音乐学院钢琴系教授,美国钢琴演奏博士,十六岁获得美国纽约曼哈顿音乐学院钢琴预科的最高奖学金赴美留学,先后获得钢琴学士、硕士、高级演奏文凭及钢琴演奏博士学位。

·主要经历
多次在纽约卡内基音乐厅、纽约林肯中心和荷兰阿姆斯特丹G-bow音乐厅演出。先后师从俄罗斯流派涅高兹门下的纽约曼尼斯音乐学院钢琴教授尼娜•学理念,深得全国音乐学子的深深爱戴。她用一颗博爱之心影响着所有爱音乐的学子们。


周广仁老师是她的偶像,是中国第一位在国际比赛中获奖的钢琴家,被誉为“中国钢琴教育的灵魂”。周广仁老师在练琴的过程中遇到过很大的挫折,被钢琴砸断过手,耳朵失聪过,但是却永远充满阳光,教会孙韵如何做一个超越物质追求的音乐家。


纽约曼尼斯音乐学院的钢琴教授尼娜·斯维特拉诺娃则教会孙韵技巧上的真正突破,就是从技巧的困惑中解脱出来,能够彻底地驾驭琴键,自由地表达音乐。1987年,16岁的孙韵拿到了美国纽约曼哈顿音乐学院钢琴预科的最高奖学金赴美留学。美国的学位都是宽进严出的,钢琴演奏博士学位除了理论考试,还要通过资格考试、演奏、论文等,最难的是资格考试,因为除了音乐问题,其他的问题和知识都会考到,而且需要会英语之外的德语、法语或者意大利语之一种。还有论文,需要100页以上。因此,哪怕在美国,音乐演奏类的女博士也特别少。


在美国的16年,像是一本曼哈顿浮生记和《奋斗》的混搭版,每晚到Donuts通宵打工,睡上几小时就去上课练琴,而后终于懂得可以教课赚钱,直至获得国际艺术家比赛第一名,进卡内基音乐厅、纽约林肯中心演出。上世纪八十年代所有留学生的经历在她身上一样复刻着,不知疲倦。


也许因为成长环境的关系,孙韵是个中西方文化都很能接受的人。她曾经经常思考一个问题:全世界都在弹奏同一个曲子,为什么听起来都不一样?后来有一次她去听菲尔兹曼的演奏,那场演奏会让她感受到天人合一的能量。从菲尔兹曼身上,她感受到一种弹琴的精神境界,那就是不能有杂念、很纯净的心态。后来就开始看《道德经》,学内修,从中国传统文化中寻找那种宁静的力量。所以孙韵最喜欢的钢琴家是傅聪,在他的琴声中,有一种纯净、质朴以及神幻般的古典美。


孙韵认为中西音乐之渊源各异,除了因民族性所产生的色彩差异之外,主要表现于中国音乐注重的是情韵,而西洋音乐注重的是和谐。就艺术教育来说现在中西方的钢琴教学正在慢慢同步。中西方教育最大的不同就是国外的老师不会盯着你练琴,他们觉得学音乐更需要自觉。每个人的时间都很宝贵,每个人都需要对自己负责,不能随便浪费时间,并且鼓励学生思考,提出问题。


而在国内,老师大多很尽心尽责,导致中国的学生依赖性很强,比较被动。虽然中国的学生大多学琴很早,很刻苦,很多人的基本功很好。但很多优秀的孩子一到外国留学就不一定能够适应了,因为对音乐缺少理解,表现的时候缺少人文的东西,需要艺术精神的升华,这是很关键的。换而言之,我们的“术”学得很好,但是我们缺少“道”的东西。但是其实不用太在乎中西方对音乐的不同,到一定境界的时候,音乐是没有国界、语言和文化差别的,它是相通的。


孙韵认为最高的艺术境界就是极简。艺术是具体和抽象兼具的,它是感性的东西,要通过理性的分析、思考再变成感性。古典音乐是很复杂的艺术,它有很多匠心,有太多技巧的东西在里边,必须要有些思考。伟大的艺术家在台上看上去行云流水,那是经过了无数遍的苦练才成就的。所以艺术就像修道,必须脚踏实地,然后才能走向一种悟道。不通过这个步骤就不可能走到那一步。艺术就是修道,你必须脚踏实地一步一步地走,即有意练功无意成功。当然对音乐的敏感度还是不可忽视的。所谓的乐感,有表现的欲望,还有理性与感性的平衡等。这就属于天赋的范畴,想成为一个钢琴家,天赋还是很重要的。


现在很多人对学琴有误解。最重要的是学琴的目的。弹钢琴确实对左右脑的开发、智力的开发、理性和感性的协调有好处,但是能不能坚持在于家长自己的态度,想要学好必须当成一项作业来做,而不是一项简单的娱乐。建议孩子学琴不宜太早,女孩子6岁左右,男孩子7岁左右比较好,否则容易坐不住。即使学不下去了,以后也可以换种乐器尝试,比如好动的可以学打鼓,安静的可以学器乐等。国外的孩子都会选择一样自己喜欢的乐器,因为美育是一种很好的精神寄托和心灵慰藉,从小培养和熏陶是非常好的。钢琴是一种文化,需要底蕴,更需要真正的热爱,能够快乐地享受弹琴的过程很重要,哪怕这个过程本身是艰苦的。如果孩子的心灵承载了太多的世俗之重,也就没有了纯净自然的心境,而音乐是心灵的对话。每天早晨起床后,孙韵会坐上十分钟入定冥想,睡前,亦是另外的十分钟,每周,至少还有40分钟是为冥想预留。


孙韵希望自己以后能达到这样的境界,温暖的满足不是来自于外面,,而是来自于自己的内心。

·精彩图片
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